Архитекторы: A.Ринальди, В.Бренна
Год постройки: 1766-1781
Стиль:
Интерьеры Гатчинского дворца представляли огромную художественную ценность. Среди них выделялся Белый зал — одно из самых удачных творений А. Ринальди. Стены его украшали великолепные лепные панно с гирляндами из цветов, разделявшиеся парными коринфскими пилястрами. Лепка обрамляла и живописный плафон, помещенный в зале в конце XVIII века. Среди мраморных барельефов, вделанных в стены, находились и подлинные античные.
Сразу после вступления Павла на престол Гатчинский дворец подвергся частичной перестройке. Работами руководил архитектор В. Бренна.
В 1796—1797 годах были надстроены до двух с половиной этажей оба флигеля-каре. Открытые прежде во двор дугообразные галереи частично заложили плитами известняка. Была заложена и сквозная аркада в первом этаже здания. Одновременно изменились многие интерьеры дворца, в убранстве которых появились черты помпезной парадности.
В 1800 году по проекту архитектора А. Д. Захарова в одной из башен Кухонного каре была устроена церковь, позднее подвергшаяся значительной переделке.
Очень ценным было оформление парадных покоев. В их отделке широко использовались декоративная лепка, золоченая бронза, тканые шпалеры, живописные плафоны. Большинство росписей потолков и стен принадлежало кисти Дж. Б. Скотти, Я. Меттенлейтера, Ф. Лабенского.
Из новых интерьеров, созданных В. Бренной, особенно нарядной была Чесменская галерея, в которой размещались копии картин Ф. Гаккерта, запечатлевших эпизоды известного морского боя.
ая галерея, в которой размещались копии картин Ф. Гаккерта, запечатлевших эпизоды известного морского боя.
Существенно пополнилась коллекция произведений искусства, имевшаяся во дворце. В 1799 году сюда были доставлены из Эрмитажа 158 полотен работы западноевропейских мастеров. Греческую галерею и Белый зал заполнили античные статуи и бюсты. Малиновую гостиную украсили французские гобелены, вытканные на известной мануфактуре Одрана.
В неразрывной связи с дворцом В. Бренной были задуманы и выполнены в 1793—1795 годах Большая терраса и пристань, расположенные на Длинном острове Белого озера. С противоположного берега эти каменные сооружения выглядят основанием дворца.
Существенно пополнилась коллекция произведений искусства, имевшаяся во дворце. В 1799 году сюда были доставлены из Эрмитажа 158 полотен работы западноевропейских мастеров. Греческую галерею и Белый зал заполнили античные статуи и бюсты. Малиновую гостиную украсили французские гобелены, вытканные на известной мануфактуре Одрана.
В неразрывной связи с дворцом В. Бренной были задуманы и выполнены в 1793—1795 годах Большая терраса и пристань, расположенные на Длинном острове Белого озера. С противоположного берега эти каменные сооружения выглядят основанием дворца.
*********************
Парадная лестница
Ведёт из Вестибюля, стены которого облицованы пудостским камнем, в парадные залы и на третий этаж Центрального корпуса. После перестройки дворца в середине ХIХ века архитектором Р.И. Кузьминым, по желанию Николая I, на верхней площадке лестницы были размещены живописные полотна С. Ф. Щедрина и его ученика А. Е. Мартынова с изображениями Гатчины и Павловска.
Балкон
Белый зал, самый просторный из парадных залов Центрального корпуса дворца своими арочными дверями-окнами выходит на террасу, откуда открывается превосходный вид на огромный плац.
|
 |
Тронная императрицы Марии Федоровны
Овальный будуар Марии Федоровны
Туалетная императрицы Марии Федоровны
Башенный кабинет Марии Федоровны
 |
 |
 |
 |
Комнаты за Греческой галереей
 |
Просторный и удобный Гатчинский дворец предназначался для комфортного проживания его знатных владельцев, которое обеспечивали сотни придворнослужителей и свита императорской семьи. Фрейлины, гофмейстеры и гофмейстерины, гофмаршалы и флигель-адъютанты находились при государях и членах царской фамилии постоянно, готовые явиться в любое время дня и ночи по первому зову.
Для придворных чинов во дворце отводились так называемые квартиры, или «номера». В помещениях бельэтажа восточного полуциркуля – в «комнатах за Греческой галереей» – во второй половине XIX века располагались две квартиры, которые включали кабинеты, гостиные, спальни и ванные комнаты. В них проживали князь В.А. Барятинский и графиня Е.Г. Строганова, входившие в круг особо приближенных лиц императора Александра III и его супруги.
В настоящее время в этих бывших «квартирах» открыта экспозиция типовых интерьеров XIX столетия, представляющих обстановку «женской» и «мужской» половины.Вы увидите гостиные, кабинеты и спальни, убранство которых составляют предметы из собрания Гатчинского дворца-музея: мебель, живопись, графика, предметы быта и декоративно-прикладного искусства.
Женская половина. Спальня
 |
 |
Женская половина. Будуар
 |
 |
 |
 |
Женская половина. Гостиная
 |
 |
 |
Женская половина. Кабинет
 |
Мужская половина. Спальня
 |
 |
Мужская половина. Кабинет
 |
Комната Ротари
Комната Ротари прилегает к Греческой галерее и появилась при перестройке дворца при Николае I. Зал назван так, потому что здесь на стенах размещалась коллекция картин итальянского художника второй половины XVIII века Пьетро Антонио Ротари. Знаменитый итальянский художник Пьетро Антонио Ротари вошел в историю искусства, прежде всего как создатель целого сонма изящных «женских головок», ставших характерным элементом декора стиля рококо. Он работал во многих европейских городах, в Венеции за успехи в живописи был удостоен графского титула. Пьетро Ротари создал сотни камерных портретов.
Коллекция работ Ротари была подарена графу Орлову Екатериной II. В дальнейшем работы этого художника поступали в гатчинское собрание вплоть до 1920-х годов.
Несмотря на сравнительную ограниченность числа картин Ротари в Гатчинском дворце, это собрание, украшающих со времени Николая I комнату, замыкающую Греческую галерею, но поминаемых уже и в описях начала XIX века, дает довольно полное представление о творчестве художника на протяжении всей его жизни.
К раннему «итальянскому» периоду относятся картины «Девушка в тюрбане» и «Рыжеволосая улыбающаяся девушка с букетом цветов в волосах».
«Немецкий» период представлен в Гатчине портретами принцев и принцесс Саксонского дома. И близкими к ним картинами «Девушка с веером (в желтом корсаже)», «Девушка с красной лентой в волосах», «Белокурая улыбающаяся девушка с цветами в волосах», «Девушка в меховой шапке», «Девушка в белом чепчике», изображающими кокетливых девиц из крестьянского сословия.
Менее всего представлен последний русский период, к которому не без натяжки можно отнести тот портрет, который считается изображением самого художника.
 |
 |
 |
Светлый переход
Это переход в Арсенальное каре.
 |
 |
Предцерковная комната ??? Церковь???
Предцерковная комната появилась в 1790-е годы после перестройки Гатчинского дворца Винченцо Бренной. Простое по отделке помещение стало своеобразной передней при входе в парадные дворцовые залы со стороны церкви. Архитектурный декор комнаты очень прост: классический фриз с львиными головками под потолком, кафельная печь простой отделки, оштукатуренные стены. Окна задрапированы подъемными автрийскими шторами из белого шелка. Главным украшением Предцерковной является коллекция живописных полотен на религиозные и исторические сюжеты.
Третий этаж центрального корпуса
С конца XVIII века третий этаж Центрального корпуса несколько раз менял свое назначение. При Павле I эти помещения были отведены его старшим сыновьям, великим князьям Александру и Константину. Позже это была нарядно убранная гостевая половина. При Александре III здесь размещалась библиотека императора и комнаты для занятий (охотничья, гимнастическая) великого князя Михаила Александровича. Когда царская резиденция стала музеем, то в залах третьего этажа Центрального корпуса разместилась выставка портретной и пейзажной живописи из богатейших дворцовых собраний. Сейчас в помещениях третьего этажа Центрального корпуса проходят временные выставки.
|
|