Здание Ассигнационного банка, построенного по планам выдающегося архитектора Д. Кваренги, своим парадным фасадом выходит на Садовую улицу, а своим тылом на набережную Екатерининского канала (дом № 30-32). По своему основному назначению банк создавался как чисто депозитная финансовая организация, имевшая целью регулировать денежные отношения в стране. Кредитных операций он не выполнял. При строительстве в российской столице банков особое значение всегда уделялось проектированию их парадных фасадов, самостоятельной и основной детали архитектурного образа престижного финансового учреждения. К особо значимому, элитарному жанру петербургской архитектуры, как правило, привлекались наиболее известные и талантливые зодчие, ибо этим обязательным условием достигался необходимый эстетический уровень специфических зданий и закладывался должный престиж финансовой организации. Подобные условия и требования полностью соблюдены при проектировании и строительстве Государственного Ассигнационного банка в Петербурге. Особым правительственным указом для строительства здания Ассигнационного банка выделили земельный участок на Садовой улице и набережной Екатерининского канала, на месте только что сгоревшего Нового морского рынка, неподалеку от строившихся в то время каменных сооружений Большого и Малого Гостиных дворов. Тем же 284 В центре «подковы» архитектор разместил главны й корпус, соединенный с кладовыми легкими сквозными галереями. В итоге сложилась изящная и строгая композиция. Зодчий обогатил ее своими любимыми портиками на торцах «подковы» и по оси главного корпуса, вдоль которого протянулась красивая чугунная ограда на массивных гранитных столбах, с двумя павильонами, фланирующими вход. Пространственность подобной композиции подчеркнута автором проекта тем, что выходящие на улицу портики монетного корпуса и входных павильонов выполнены в монументальном и тяжеловесном дорическом ордере, а шес-тиколонный, поднятый на аркаду, портик административного здания имеет более изящный коринфский «чин». Необыкновенная легкость и «воздушность» архитектурного решения в совокупности с открытыми галереями зрительно делают парадный двор более просторным и представительным. Если административный корпус акцентирован прекрасным шестиколонным портиком коринфского ордера с фронтоном и статуями, поднятым над первым, утяжеленным рустовкой, этажом, то полутораэтажные кордегардии (караульные помещения) в торцах дугообразного корпуса подчеркнуты дорическим ордером с эффектными лоджиями в пределах трех средних пролетов. Лоджии защищали от дождя и снега сменную охрану, выжидавшую своей очереди в кордегардиях. Интересно, что, используя дорический ордер, Кваренги не был рабом канонических членений и, чтобы придать торцам дугообразного хранилища ценностей большую монументальность, он из системы ордера исключил фриз, обогатив архитрав (широкая гладкая балка, лежащая на капителях колонн) сочным лепным орнаментом. Фронтоны административного корпуса и кордегардий заполнены лепными изображениями герба Российской империи. Участок огородили глухой кирпичной стеной, расчлененной на звенья с плоскими арочными нишами. Только парадный двор перед главным фасадом отделила от Садовой улицы сквозная металлическая ограда с воротами и каменными устоями. Правление банка неоднократно рассматривало многочисленные варианты проектов ограды, требуя от Кваренги большей величественности и строгости ее рисунка, отвергая в ней все лишнее и напыщенное. Вот лишь некоторые из критических замечаний и пожела- 286 КИЙ членов правления к проекту «главной» решетки Ассигнационного банка: «Конья сделать железные, а от них идущие кисти и другие притом явствующие украшения, равно как и в среднем бордюре круглые фигуры, сделать ИЗ бронзы; фигуры сверху и снизу среднего бордюра, да и в самом низу все прочие штуки оставить, а просто четырехгранные бруски утвердить». В гравировальном альбоме 1791 года автор опубликовал один из промежуточных вариантов проекта ограды Ас-( in пационного банка. Таким образом, ее замечательный проект, освобожденный, по требованию заказчика, от излишних декоративных элементов и «усложнений», представлял и конечном итоге классический строгий и художествен-по-иыразительный вариант решетки, играющей большую роль в общем композиционном замысле зодчего. Чугунная решетка подчеркнула ориентированность всей композиции ансамбля Ассигнационного банка на Садовую улицу. Набережная же Екатерининского канала в то время не Считалась достойной внимания, поэтому Кваренги вывел па нее глухую каменную ограду, с трех сторон окружавшую участок. К ней примыкали хозяйственные и вспомогательные постройки. Таким банковский комплекс пред-ставлен на генеральном плане, совмещенном с чертежом главного фасада (без ограды) с видом крыш всех зданий. В пространственном решении ансамбля еще заметна тенденция к изоляции от городской планировочной структуры, в чем проявилось архитектурное мышление зодчего XVIII века. Внутреннее пространство обоих корпусов Д. Кваренги с планировал соответственно их функциональному назначению. Утилитарный монетный корпус имеет коридорную планировку с двумя периметральными рядами денежных кладовых. Административное здание имеет анфиладную планировку и торжественную центральную лестницу. Боковые стены пластически разработаны парными пилястрами коринфского ордера и нишами с расположенными в них статуями. Строгий и монументальный вестибюль администра-гивного здания решен Кваренги в дорическом ордере. Строительство комплекса зданий Государственного Ассигнационного банка завершилось в 1790 году. Джако-мо Кваренги считал свой первый проект в России самой 287 большой удачей. Уже в 1791 году зодчий смог подготовить и издать альбом из восьми гравированных чертежей, содержащих планы, фасады, разрезы, проект ограды. Автор величественного ансамбля Ассигнационного банка Джакомо Кваренги (1744-1817) родился на севере Италии в старинной и знатной семье. Первую художественную подготовку получил у бергамских художников и римских архитекторов. Его окончательные творческие взгляды сложились под влиянием изучения трактата венецианского зодчего Андреа Палладио, великого знатока тайн и при- емов античного зодчества. В 1779 году молодой архитектор с семьей прибыл по контракту в Россию и вскоре стал самым известным и влиятельным зодчим российской столицы. Вклад Кваренги в создание облика классического Петербурга огромен. Многие его творения, включенные в золотой список памятников архитектуры федерального значения, благополучно дожили в первозданном виде до наших дней. По-прежнему восхищает петербуржцев и гостей города первое детище зодчего — Государственный Ассигнационный банк. В январе 1780 года архитектор, не имея еще постоянного места для проживания в столице России, принялся за работу. Это был на редкость энергичный и трудолюбивый человек. Русские просвещенные люди радушно встречали молодого архитектора. Его взгляды на задачи архитектуры соответствовали общему руслу европейского искусства, для которого источником вдохновения стала классическая древность. Начиная с 60-х годов XVIII века в зодчестве России ведущим художественным стилем становится классицизм, пропагандирующий строгость пропорций, четкий линейный ритм, простоту и массивность архитектурных форм. Особое стилевое значение в те годы приобретал ордер, отражающий определенную пропорциональную зависимость 288 и расположении деталей и частей здания. Именно на систему ордеров (дорического, ионического и коринфского) опирался в своем творчестве архитектор Джакомо Кваренги. Он стал крупнейшим мастером русского классицизма. Первые проекты и постройки Кваренги в буквальном смысле отвергли все, что до того делал в России Растрелли. Кваренги не признавал любимых архитектурных деталей своего предшественника (кружевных, расписных и золоче- .....х фасадных украшений). Строения молодого итальянца стали украшаться величественными и строгими портиками С колоннами классического ордера. Простота и стройность подобного архитектурного решения выглядели более изящными и по своей природе отвечали духу русского искусства. Д. Кваренги во множестве возводил дворцы, особняки и здания общественного значения (институты, воспитательные дома, банки, биржи, торговые ряды, гостиные ряды, больницы, аптеки, театры и обсерватории). Всем известны такие шедевры зодчего, как здание Академ и и наук на берегу Невы, Эрмитажный театр, Ассигнационный банк на Садовой улице и Екатерининском кана-и\ Смольный институт и многие другие архитектурные объекты столичного города. Любовь и верность России Кваренги доказал не только деяниями в области архитектуры. В 1807 году Наполеон готовился к походу на Россию. Итальянский король, союзник Бонапарта, приказал всем своим подданным вернуться на родину. Кваренги решительно и твердо отказался, за что итальянским судом его приговорили к смертной казни п конфискации имущества. С этого момента Италия перепала существовать для талантливого зодчего как родина. Зато с каким энтузиазмом и патриотическим порывом новый российский подданный Джакомо Кваренги поставил величественный монумент победителям армии завоевателя мира — французского императора Наполеона — Триумфальную арку на Петергофской першпективе, через которую торжественным маршем прошла возвратившаяся в 1814 году из Франции русская гвардия. В.Я. Курбатов в своей книге «Петербург» в начале 90-х годов XX столетия писал: «Странно не следовать желанию гениального творца красоты, подвергавшегося таким насмешкам за свою некрасивость». Речь шла об измененном написании фамилии зодчего в русской транскрипции. I') Г.Зуев 289 Официально фамилия итальянского архитектора писалась «Кваренги». Однако вскоре автор непревзойденных архитектурных шедевров потребовал называть себя «Гваренги». Правители России — императрица Екатерина II и император Александр I — удовлетворили деликатную просьбу своего главного зодчего, и в «Высочайших указах» именовали его «Гваренгием». Деликатность же дела заключалась в том, что знаменитый российский архитектор действительно был некрасив. Мемуарист Ф.Ф. Вигель язвительно заметил по этому поводу: «Старик Гваренги часто ходил пешком и всяк знал его, ибо он был замечателен по огромной синеватой луковице, которую природа вместо носа приклеила к его лицу». Но его внешность портил не только уродливый нос, но и природная неуклюжесть, маленькие глазки, огромный живот и резкий дребезжащий голос. Считается, что именно подобный неприятный тембр голоса Кваренги, прежде всего, и стал поводом для записных столичных остряков, создававших и распространявших обидные для зодчего глупые шутки и неостроумные экспромты. Первый же слог фамилии гения зодчества превратился у праздных аристократов в язвительную звукоподражаю-щую дразнилку «ква-ква». На шаржах и карикатурах, даже на гротескном рисунке художника Кипренского, сверху или снизу обязательно встречалась обидная надпись «Ква-ква». Подобное издевательское произношение своей фамилии, похожее на вечернее кваканье лягушек, побудило зодчего добиться у официальных лиц решения о смене первой буквы своей фамилии. И действительно, она продолжительное время писалась с буквы «Г». Однако позже снова стали писать и произносить фамилию архитектора в ее первоначальном варианте. Джакомо Кваренги заслуженно вошел в золотой фонд деятелей отечественного зодчества. Его талант и заслуги перед Россией чтили все, даже те, кто при жизни гения позволял себе иногда подшучивать над его внешностью и фамилией. Тот же Вигель писал о Кваренги: «Этот человек особенно дорог нам. Он соединял все: и знание, и вкус, и его творениями более всего красится Петербург». Джакомо Кваренги скончался в 1817 году в Петербурге, в своей квартире, которую пожаловали ему в здании 290 .'Эрмитажного театра, построенного зодчим в первые годы работы в столичном городе. Огромные заслуги архитектора удостоились великой и редкой чести. В 1923 году бывший Долгоруковский переулок, проходящий от площади Растрелли до проезда ('мольного, назвали переулком Кваренги. А в 1967 году В центре парадного двора перед главным корпусом бывшего Ассигнационного банка установили бюст Джакомо Кваренги. Авторы памятника — скульптор Л.К. Лазарев и архитектор М.Н. Мейсель. Выдающееся сооружение зодчего Джакомо Кваренги — Государственный Ассигнационный банк — в 1849 году поменяло свой специфический финансовый профиль. В связи с заменой ассигнаций кредитными билетами Ассигнационный банк упразднили. С этого момента в его стенах расположился Государственный российский банк. Позже, после смерти архитектора, в разные годы классический ансамбль Ассигнационного банка периодически подвергался некоторым небольшим переделкам и дополнениям. Так, в 1817 году вместо кирпичной стены, выходившей на набережную Екатерининского канала, появилась красивая чугунная ограда, сооруженная по эскизу архитектора Л. Руска. Высокую глухую каменную стену прореза- ли симметричные арки с вмонтированными в них ажурными полукружьями стальных решеток, а в 1825 году в ансамбль ограды Л. Руска вошел переброшенный через Екатерининский канал пешеходный Банковский мост, ориентированный против центра металлических ворот фасада банка, выходящего на канал. Это сооружение — оригинальный цепной мост — один из шести столичных цепных мостов, выстроенных в первой четверти XIX века. Его сконструировали инженеры В.К. Треттер и В.А. Христианович, а строительные работы выполнялись под руководством десятника И. Костина. Цепи Банковского моста закреплены в конструкциях, скрытых фигурами четырех сказочных грифонов с золотыми крыльями. Этих величественных мифических зверей с львиными головами создал талантливый петербургский иаятель П.П. Соколов. Крылья чугунных грифонов периодически покрывают слоем листового золота. В 1949 году капитально отремонтировали старое деревянное полотно моста, пришедшее в угрожающее состояние. Современная ажурная решетка Банковского моста воссоздана по старым чертежам заново в 1952 году, так как решетка в авторском исполнении была утрачена 125 лет тому назад, вместе с белыми круглыми фонарями мостового сооружения. Многие годы Банковский мост простоял с примитивными решетками ограждения. Во второй половине XIX века в здании банка произвели закладку проемов галерей. Их надстроили до высоты главного административного корпуса. В то же время надстроили и, выходящую на Екатерининский канал, часть монетного корпуса банка. Немало изменений произошло и в интерьерах бывшего Ассигнационного банка, особенно после того, как в здании разместился (в 1930 году) Финансово-экономический институт (ныне Университет экономики и финансов). В дни октябрьских революционных событий 1917 года здание Государственного Российского банка (дом № 30-32) на набережной Екатерининского канала, по приказу Военно-Революционного Комитета, захватили отряды революционных солдат и матросов Гвардейского экипажа под командованием матроса Балтийского флота Н.С. Мяс-никова. Чиновники Государственного банка объявили забастовку, не желая признавать советское правительство. Командиру революционного отряда, расположившегося в по- 294 мещениях банка, чиновники-забастовщики заявили категорический протест по поводу вооруженного захвата главного Государственного банка страны и объявили о своем нежелании работать на правительство, которое они не признают. Через несколько дней в здание Государственного банка прибыли большевики В.Р. Менжинский, Н.П. Горбунов и В.В. Оболенский, ликвидировавшие саботаж чиновников и наладившие работу главного финансового центра Республики Советов. Руководителей мятежа и наиболее активных его членов арестовали. 3 июня 1930 года в здании бывшего Государственного банка разместился Ленинградский финансово-экономический институт, 19 декабря 1963 года ему присвоили имя Н.А. Вознесенского — партийного и государственного деятеля, много лет работавшего в Ленинграде. Институт создали на базе экономического факультета Ленинградского политехнического института имени М.И. Калинина и учет-но-финансового отделения Института имени Ф. Энгельса. В 1954 году с ним объединили Ленинградский плановый институт. Многопрофильное учебное заведение готовило Ниже по течению Екатерининского канала, на его правом берегу и сегодня находится дом № 53, возведенный в конце XVIII века. Солидный, четырехэтажный, на полуподвальном цоколе, с высоким первым этажом, особняк выполнен в стиле классицизма. Здание принадлежало Комиссии погашения государственных долгов. Любопытно, что примерно в те же годы 296 на участке дома № 53 построили здание, где первое время, до своего переезда на Садовую (№ 21), располагался Государственный Ассигнационный банк. Автором проекта временного пристанища знаменитого столичного банка считают архитектора Л. Руска, а хозяином дома являлся Н.М. Карадыгин, чиновник кабинета двора Его Императорского Величества. После его смерти здание перешло в ведение Государственного Заемного банка. При его от- Новым директором-управляющим Заемного банка в начале XIX века стал известный столичный стихотворец А.С. Хвостов, приходящийся двоюродным братом графу Д.И. Хвостову, мужу племянницы фельдмаршала А.В. Суворова. А.С. Хвостов имел казенную квартиру в здании Заемного банка, являлся членом известного литературного кружка «Беседы любителей русского слова», организованного в феврале 1807 года по инициативе славянофила адмирала А.С. Шишкова при активном участии Г.Р. Державина. Торжественные заседания и публичные чтения литературного кружка проходили в основном в большом парадном зале державинского особняка на Фонтанке. В узком кругу читали, обсуждали литературные новинки писателей, близких хозяину дома по своим воззрениям. В конце 1810 года возникла идея преобразовать «домашние» заседания Общества в публичные литературные чтения для любителей литературной словесности. Было определено и новое название общества — «Беседы любителей русского слова». Адмирал А.С. Шишков разработал Устав, деливший общество на четыре разряда, возглавляемые А.С. Шишковым, Г.Р. Державиным, АС. Хвостовым и И.С. Захаровым. Отдельные заседания литературного общества проходили и в казенном банковском доме А.С. Хвостова. Здесь нередко бывали видные русские литераторы того времени. В 1845-1855 годах управляющим Заемного банка высочайшим указом назначен друг А.С. Пушкина, русский литератор, критик и академик Петербургской Академии наук, князь Петр Андреевич Вяземский. Гражданская лирика Вяземского вначале по духу роднилась с романтической поэзией декабристов, однако начиная с пятидесятых годов XIX века в его стихах преобладали антиреволюционные и монархические мотивы. Кстати, членом правления Государственного Заемного банка в период с 1854 по 1858 год являлся другой столичный поэт, член-корреспондент Петербургской Академии наук Владимир Григорьевич Бенедиктов, писавший стихи в романтическом духе. Сборник его стихотворений, опубликованный в 1835 году, имел шумный, но недолгий успех. Любопытный исторический факт — в здании Государственного Заемного банка на углу набережной Екатерининского канала и Демидова переулка (№ 55/14), оказы- 300 вается, предусмотрительно находилась и городская долговая тюрьма. В настоящее время на углу переулка и канала размещаются учебные здания Санкт-Петербургского института точной механики и оптики. Неподалеку от Сенной площади от набережной Екатерининского канала отходила Казначейская улица, проходящая параллельно Мещанской улице. В середине XIX века Казначейская именовалась Малой Мещанской улицей. В угловом доме (№ 73/13) у выхода Малой Мещанской улицы на набережную Екатерининского канала, между Вознесенским и Кокушкиным мостами, в 20-х годах XIX века находилось Министерство финансов. Позже в этом здании разместилось Губернское казначейство — государственная финансовая организация, ведающая кассовым исполнением бюджета, место хранения, приема и выдачи государственных сумм. Собственно говоря, от этой городской финансовой организации и установилось в конце XIX века за улицей, отходящей от канала, новое название — Казначейская. Двухэтажный особняк для Министерства финансов, а позже и для Губернского казначейства построили по проекту архитектора П.Ю. Сюзора в 1886-1888 годах. Позже, при очередном ремонте, здание надстроили третьим этажом. В 1960 году старый особняк снесли и на его месте возвели новое современное жилое четырехэтажное здание. «ИЗУСТНО ПОВЕЛЕЛА НОВОЮ СВЯЩЕННУЮ ЦЕРКОВЬ ИМЕНОВАТЬ МОРСКИМ СОБОРОМ» «За веру, царя и отечество» — с такими словами шли моряки российского флота в бой. Без веры они не представляли своего воинского долга. Путь каждого русского морского офицера и матроса навечно связывался с православным храмом. В нем их крестили, венчали и в конце жизни — отпевали. В Петербурге — морской столице России — среди множества церквей особое место всегда занимали морские храмы. После революционных событий в октябре 1917 года их закрыли, приспособили под складские помещения, промышленные предприятия или безжалостно разрушили. Из довольно большого числа морских церквей и соборов до наших дней сохранился и продолжает действовать лишь один Николо-Богоявленский кафедральный Морской собор, или, как его чаще называют прихожане, — Никольский Морской собор. Один из главных и самых значительных Морских храмов столицы, памятник русского зодчества середины XVIII века, детище талантливых отечественных архитекторов, строителей и мастеров, возвели на Никольской площади, образованной из части земель Морского ведомства. При Петре I здесь располагался обширный плац Морского полкового двора, а прилегающую к нему территорию застроили деревянными одноэтажными казармами для служащих военно-морского ведомства. 303