Архитектор А. Ринальди , А. И. Штакеншнейдера Л. Л. Бонштедта
Год постройки: 1762-1768 , 1840-1850
Стиль: Рококо
Несмотря на внешнюю сдержанность и некоторую строгость, внутренняя отделка дворца оформлена изысканно и удивительно нарядно. В средней части находится анфилада парадных покоев: Стеклярусный кабинет, Штофная опочивальня, Зал муз, Голубая и Розовая Гостиные, Большой и Малый китайские кабинеты. Сами эти названия говорят об исключительности и неординарности дворцовых помещений. Большую анфиладу дополняют малые анфилады: в западной находятся жилые покои Екатерины II, в восточной – комнаты великого князя Павла. Во дворце нет повторяющихся обрамлений дверных проемов, панелей, створок, каждый интерьер совершенно самостоятелен.
За скромными фасадами дворца скрыты помещения, отличающиеся исключительным богатством и изысканностью убранства. В решении интерьеров Ринальди показал себя блестящим декоратором с тонким вкусом и неистощимой творческой фантазией. Комнаты дворца богато украшены росписью, резьбой, позолотой, инкрустациями. Огромную роль в художественном решении интерьеров играет тонкая, прекрасно прорисованная лепка, мотивы которой идут от орнаментики рококо. Особым очарованием отличается широко принятый Ринальди растительный орнамент, выполненный в реалистической манере и близкий к формам живой природы.
Для убранства интерьеров дворца приобретали первоклассные произведения изобразительного и прикладного искусства. Самую значимую часть живописной коллекции составляют плафоны, написанные специально для Китайского дворца. Подобным собранием плафонов не располагает ни один из сохранившихся русских дворцов. Большинство были исполнены по специальному заказу в Венеции ведущими мастерами Академии живописи и скульптуры. Два крупных итальянских живописца Стефано Торелли и Серафино Бароцци работали над росписью таких обширных интерьеров, как Зал муз, Большой китайский кабинет, кабинеты Екатерины II и Павла, Будуар и др.
Достопримечательностью дворца являются паркеты — образцы ручного художественного труда, достигшего в середине XVIII века исключительно высокого уровня Первоначально полы во дворце были исполнены из искусственного мрамора, в Стеклярусном кабинете — из смальты. В 1770-х годах их заменили наборными паркетами из красного, розового, амарантового дерева, палисандра, клена, березы, граба, тисса и других пород. Композиционные построения паркетов согласованы с рисунками плафонов и объединены с ними сходными орнаментальными мотивами. Это способствует единству и гармоничности интерьеров.
Уникальны по своему художественному значению паркеты дворца общей площадью 722 кв. метра. Они набраны из отечественных и "заморских" древесных пород – красного и черного дерева, амаранта, самшита, персидского ореха, клена, березы, дуба. В отдельных наборах насчитывается до 15 различных пород дерева. По богатству и разнообразию древесных пород, по сложности рисунка набора и мастерству исполнения паркеты Китайского дворца не имеют себе равных в мире.
Парадная анфилада Китайского дворца включает семь комнат: зал Муз, Голубую гостиную, Стеклярусный кабинет, Большой зал, Штукатурный кабинет, Малый и Большой китайские кабинеты.
01 Передняя
| Передняя расположена по оси дворца и примыкает к Большому залу. В серединe XIX века к ней была пристроена крытая стеклянная галерея. Назначение комнат изменилось — она была превращена в Столовую. Настенные композиции кисти С. Торелли были заменены полотнами с архитектурными пейзажами в духе Гюбера Робера. От первоначального убранства комнаты сохранились плафон «Аполлон н Искусства», написапный С. Торелли, и орнаментальные росписи на стенах и падугах, замечательные по красоте рисунка, композиции и виртуозности исполнения. Они принадлежат кисти С. Бароцци. | |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
02 Гардеробная
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
03 Розовая гостиная
 |
04 Штофная опочивальня
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
05 Голубая гостиная
| Стены Голубой гостиной не сохранили первоначальной отделки. В 1860-х годах они были закрыты живописными полотнами работы художника А. Е. Бейдемана. Перекрытие и паркет относятся к ринальдиевскому времени. Плафон «Время, похищающее Истину» исполнен венецианским художником Ф. Цуньо. Из трех наддверных картин, украшающих гостиную, интересен «Итальянский пейзаж» работы Ф. Цукарелли. |  |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
06 Зал Муз
| Зал Муз, предназначавшийся для концертов, открывает парадную анфиладу. В плане он имеет форму прямоугольника со скругленными углами. Обилие света и нежная цветовая гамма росписей придают интерьеру особую праздничность и нарядность. Стены зала расписаны выдающимся итальянским художником-декоратором Стефано Торелли. В простенках изображены музы — покровительницы искусств — в обрамлении живописных и лепных гирлянд из цветов, побегов растений и трав, замечательных по реалистической передаче рисунка и формы. Торелли принадлежит н плафон зала, он изображает Венеру в сопровождении граций и амуров. В зале сохранился наборный паркет из нескольких пород цветного дерева, исполненный по рисунку А. Ринальди. Во многих отношениях его тонкий и изысканный узор соответствует рисунку плафона.
В 1946—1947 годах в зале Муз были реставрированы камины, наличники из искусственного мрамора, скульптура, два стенных панно и плафон. В 1960—1961 годах проведена капитальная реставрация зала. |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
07 Стеклярусный кабинет
Главной знаменитостью Китайского дворца является Стеклярусный кабинет, сохранивший подлинную отделку 1760-х годов. Стены комнаты декорированы двенадцатью стеклярусными панно. Это холсты, на основе которых сделана вышивка стеклярусом (трубочками молочного стекла) и разноцветным ворсистым шелком – синелью. На искрящемся фоне представлены сложные композиции с изображением фантастических птиц, растений, порхающих бабочек. Панно заключены в рамы с золоченой резьбой, имитирующей стволы деревьев, увитых листьями, цветами и гроздьями винограда.
|
Наиболее изысканное и своеобразное по отделке помещение Китайского дворца — Стеклярусный кабинет. Он получил свое наименование от украшающих его уникальных декоративных панно, вышитых стеклярусом и синелью (ворсистым шелком). На отдельных панно, сплошь закрывающих стены, изображены экзотические растения и птицы на фоне сказочного пейзажа. Панно сработаны в Петербурге девятью русскими женщинами — вышивальщицами-золотошвейками Авдотьей Логиновой, Татьяной и Лукерьей Кусовыми и другими под руководством французской мастерицы дe Шен. Рисунки для панно приписываются художнику Ж. Пильману.
Резные золоченые обрамления стеклярусных вышивок в виде стволов пальм исполнены мастерами Д. Светилиным, П. Демидовым, Г. Зиновьевым и другими. Мозаичный пол кабинета, набранный из смальт, изготовленных на Усть-Рудицкой фабрике им. М. В. Ломоносова, был заменен в 1856 году паркетом из цветного дерева по прежнему рисунку. В послевоенные годы в Стеклярусном кабинете реставрирован плафон «Щедрость и Зависть» работы известного венецианского живописца-декоратора XVIII века Г. Дицциани. |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
08 Большой зал
|
Центральный Большой зал, служил для обедов и ужинов при посещении Ораниенбаума Екатериной II, ее приближенными и иностранными дипломатами. Лучшим украшением зала являлся живописный плафон «Отдых Марса» работы одного из наиболее прославленных художников, главы венецианской школы монумептальпо-декоративной живописи XVIII века Д. Б. Тьеполо. Вывезенный в июле 1941 года в Петергоф плафон был похищен фашистскими захватчиками. В 1980 году вместо него приспособлен плафон художника С. Торелли «День, прогоняющий Ночь» из Мраморного дворца.
В Большом зале очень интересны вделанные в стены над дверьми два мраморных барельефа — портреты Петра I и его дочери Елизаветы Петровны. Автор барельефов — М. А. Колло, ученица Э. М. Фальконе. Мозаичные обрамления барельефов из синих и оранжевых смальт набраны мастерами Петергофской гранильной фабрики. Стены зала и декорирующие их трехчетвертные коринфские колонны отделаны ¦ кусственным мрамором. Углы Большого зала скруглены, в плане он близок к овалу. Высокие падуги плафона декорированы лепкой и прорезаны круглыми люкарнами. Через большие застекленные до пола двери открывается вид на широкий луг и партерный садик. Весь композиционный строй Большого зала — использование ордера, приемы членения стен, лаконизм декора — создает впечатление спокойствия, уравновешенности и одновременно торжественной приподнятости. Интерьер зала несет в себе черты нового стиля — раннего классицизма, которые получат более четкое выражение в работах Ринальди в Петербурге, Гатчине, Царском селе. |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
09 Штукатурный покой
|
Штукатурный покой — в противоположность Большому залу носит камерный характер. Свое название он получил по основному виду отделки — лепным панно низкого рельефа. На фоне стен выделяется тончайшая лепная орнаментация — рокайли и стилизованные побеги растений, позолоченные гирлянды цветов и красиво переплетающиеся ветви с тонко прорисованной и вылепленной листвой. Они ложатся на поверхность стен легким и нежным узором.
Большое место в декоративном оформлении Штукатурного покоя отведено живописи. На трех стенах здесь помещены большие полотна: «Селена и Эндимион» — одна из лучших работ С. Торелли, «Афродита и Адонис» П. Ротари и «Анжелика п Медор» Д. Чиньяролли. Живописные панно над дверьми — «Тоскующий Марс» и «Венера» написаны С. Торелли. Штукатурный покой сохраняет паркет, изготовленный по рисунку А. Ринальди, и «штучные» наборные гладкие двери, представляющие собой замечательную особенность Китайского дворца. Плафон гостиной «Гимн Венере» исполнил венецианский художник Ф. Цуньо. В последние годы сюжет получил название «Орфей встречает солнце» |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
10 Китайская комната (Малый Китайский кабинет)
| Малый китайский кабинет — предпоследний зал в анфиладе парадных покоев. В нем в 1957—1959 годах выполнены реставрационные работы. Интерьер, усложненный переделками, восстановлен в первоначальном виде в 1966 году, когда по специальному заказу была изготовлена обивочная ткань по сохранившемуся образцу XVIII века. Плафон «Фортификация» написан Г. Дицциани. Паркет, один из лучших во дворце по рисунку и использованию колористических свойств древесины. |  |
 |
 |
 |
 |
 |
11 Китайская галерея (Большой китайский кабинет, Бильярдная)
| Большой китайский кабинет завершает парадную анфиладу залов. Он расположен симметрично залу Муз. По своему декоративному оформлению это самое причудливое из дворцовых помещений. Элементы архитектуры рококо переплелись и слились в нем с мотивами китайского зодчества и декоративного искусства в яркое, красочное и вместе с тем фантастическое целое. Стены кабинета украшают деревянные наборные панно с изображением китайских бытовых сцен, пейзажей и фантастических птиц. Панно составлены из пластин карельской березы, палисандра, персидского ореха, амаранта, самшита. Листва деревьев и лица людей выполнены из слоновой кости. Высокая падуга орнаментирована лепкой и росписью. Она образует переход к плафону, в который вставлена картина, изображающая «Союз Европы п Азии». Плафон и роспись падуги исполнены Джузеппе и Серафино Бароцци |  |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
Опочивальня Екатерины II открывает анфиладу, расположенную в западном крыле дворца. В эту группу небольших по размерам помещений, служивших личными покоями Екатерины II, входят кроме Китайской Опочивальни Камерюнгферская (Туалетная), кабинет Ротари (Портретная) и Золотой кабинет (кабинет Екатерины II) , сохраняющие в основных чертах тот облик, какой они получили в 60-х годах XVIII столетия.
12 Китайская опочивальня
|
Китайская опочивальня в малой анфиладе личных комнат Екатерины II. Плафон комнаты на сюжет «Китайское жертвоприношение» исполнил Д. Гварана. Он отмечен богатой красочной гаммой, изяществом компоновки и тонкостью рисунка. Изысканностью декоративного узора отличается и паркет, набранный из пятнадцати пород дерева. Стены спальни затянуты атласом, по которому талантливыми мастерами Ф. Власовым, Ф. Е. Даниловым и Е. Герасимовым написаны фигурки китайцев на фоне пейзажей с экзотическими деревьями, горбатыми мостиками и павильонами.
|
 |
 |
 |
 |
 |
 |
13 Туалетная (Камерюнгферская)
 |
 |
 |
 |
 |
14 Портретная (кабинет Ротари)
 |
 |
|
 |
 |
 |
 |
Вид из окна Портретной на партерный садик |
 |
15 Кабинет Екатерины II
 |
 |
 |
В восточном ризалите дворца, симметричном западному, находились личные комнаты Павла Петровича — Розовая гостиная, Штофная опочивальня, Кабинет и Будуар. В процессе проводившихся в 1960-х годах реставрационных работ Штофной опочивальне возвращен первоначальный вид.
16 Кабинет Павла
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
|
|