Литература:
Коттедж — главное архитектурное сооружение Александрии — расположен, так же как Большой дворец, на краю естественного берегового уступа. Но в отличие от Большого дворца это здание не господствует над парком, а как бы слито с рельефом и окружающими деревьями. Различие масштаба и декора главных зданий сопредельных царских резиденций отразилось и в их названиях. Дворец в Александрии именовали не Большим, а «сельским домиком» или «котичем».
Проект Коттеджа был составлен архитектором A.A.Менеласом к весне 1826 г. Это было самостоятельное решение темы загородного английского дома-коттеджа, получившего к этому времени широкое распространение в Европе.
Компактное здание Коттеджа имеет три этажа (третий этаж мансардный). Высокая, со скатами кровля, восемь треугольных островерхих фронтонов и два стрельчатых навеса придают его силуэту подчеркнутую живописность и оригинальность.
Главный (южный) фасад Коттеджа, обращенный в сторону. парка, имеет четкое трехчастное членение. Его центральная часть выделена пятиступенным щипцовым фронтоном с люкарной, полукружным гранитным крыльцом и чугунным портиком со стрельчатой пятипролетной аркадой, разделенной квадратными ажурными столбами. Особое изящество придают портику свисающие по краям стрельчатых арок «цветы» с искусно проработанными лепестками.
|
|
Над аркадой устроен крытый балкон такой же конфигурации, что и портик, со стрельчатыми проемами. Балкон окаймлен чугунной решеткой в виде узких удлиненных стрельчатых арок. На лицевой стороне шести балконных тумб помещено рельефное изображение особого герба Александрии — меча в венке из роз. Романтический рыцарский герб был придуман поэтом В. А. Жуковским и стал как бы образным лейтмотивом не только всего декора Коттеджа, но и всей Александрии.
Аркада крыльца фланкируется двухэтажными крыльями, завершенными треугольными фронтонами с ромбовидным окном и пояском из свисающих рельефных фестонов. На фасадах этих крыльев в первом этаже — по одному трехгранному эркеру на чугунном основании. Такие эркеры имеются на всех фасадах, и это придает фасадам пластичность.
Северный, морской фасад Коттеджа, сохраняя трехчастное деление на среднюю и боковые части, имеет иное объемное и декоративное решение, отличающееся большей насыщенностью декора. Центр фасада решен в виде трехгранного выступа по всей высоте здания. По сторонам от него в первом этаже устроены две террасы с трехпролетными чугунными арками, а над ними — балконы с чугунными перилами.
Выход из дворца на террасы оформлен в виде ложного готического портала из строенных колонн со сложными капителями. Над ними — антаблемент и остроконечные вытянутые треугольные фронтоны с характерными готическими деталями. По сторонам фронтона расположены рельефные изображения вздыбленных львов.
Западный фасад также имеет трехчастное членение. Его средняя часть выделена стреловидной формой кровли, образующей навес над заглубленным балконом второго этажа. Под ним, в первом этаже, имеется терраса с трехпролетной чугунной аркой.
|
Восточный фасад Коттеджа аналогичен западному, но несколько видоизменен пристроенным в 1842 году по проекту А.И.Штакеншнейдера Столовым залом и "мраморным балконом" — открытой террасой. Эта терраса сложена из кирпича, облицованного каменными блоками, и выстлана мозаикой геометрического рисунка из разноцветного мрамора.
|
На террасе установлен двухъярусный мраморный фонтан со скульптурой из белого каррарского мрамора, выполненный скульптором Феличей де Фово и ее братом. Фасад Столового зала со стороны террасы декорирован нишей с фронтоном, окаймленным лепкой — зубчатыми листьями и виноградной кистью. В нише установлена превосходная мраморная статуя «Мадонна с младенцем» резца известного русского скульптора И. П. Витали.
Дворцовую представительность трехэтажному Коттеджу придает не внушительность размера, а соразмерность и изящество всех частей здания и их декора. Эркеры, балконы, террасы, статуя и другие украшения делают здание легким и грациозным.
|
|
Эта характеристика относится и к интерьерам дворца. В его первом этаже десять помещений: Прихожая (Вестибюль), Камер-юнгферская, Туалетная, Опочивальня, Кабинет, Гостиная, Библиотека, Приемная, Малая приемная, Столовый зал с буфетом. В основном эти комнаты предназначались для императрицы. Во втором этаже тоже десять комнат и два крытых балкона. Здесь находятся кабинет Николая I, комнаты наследника — будущего Александра II, дочерей, ванная. В третьем этаже располагаются Морской кабинет с балконом перед ним, гардеробные и жилые помещения придворного персонала. Посреди Коттеджа устроена чугунная лестница со сквозными фигурными перилами, прорезающая весь объем здания и связывающая все этажи и комнаты. Лестница подшита снизу железом и декорирована орнаментом из выколотной меди, что придает ей легкость и скрашивает чисто функциональное назначение.
Самые значительные по размеру и наиболее интересные по декору помещения Коттеджа — Столовый зал, декорированный двойной стрельчатой аркадой с каменными гранеными колонками и капителями, Гостиная с резными стрельчатыми дверьми на балконы, два кабинета императора и Лестница.
В интерьерах Коттеджа гармонично сочетаются лепка, резьба по дереву, мрамору и роспись. Декоративная роспись Коттеджа относится к числу самых существенных и художественно выразительных элементов его интерьеров. Она придает нарядность сравнительно небольшим и скромным помещениям, подчеркивает лепку, которой обработаны перекрытия парадных гостиных и комнат.
По своим основным мотивам — различные вариации готических орнаментов и архитектурных деталей — роспись парадных комнат более всего отвечает общему замыслу постройки, которая стилистически ориентирована на архитектуру английского средневековья, осмысленную в духе романтического сентиментализма первой трети ХIХ века. Но наряду с этим в росписи мансардных помещений, имитирующей драпировку из цветных тканей, явственны черты декорировки интерьеров позднего классицизма.
Самое впечатляющее по мастерству выполнения — это живопись на стенах Лестницы, занимающей всю высоту здания. Освещенная верхним светом через стеклянный фонарь роспись создает иллюзию обширного пространства, хотя орнаментированиые чугунные лестничные марши помещены в узком вертикальном объеме.
На стенах Лестницы изображены перспективы зала средневекового замка: пучки тонких профилированных колонн с гербами Александрии, своды с нервюрами и кессонами, стрельчатые арки, оконные проемы с фигурными переплетами.
Темперная роспись исполнена в манере гризайль, имитирующей рельефные и объемные архитектурные и лепные детали. Общий голубой тон живописи усиливает иллюзию пространства.
В росписи помещений третьего этажа использована полихромия, причем сочетаются холодные локальные тона без всяких переходов, что было характерно для позднего классицизма.
Морской кабинет расписан наподобие царского шатра: по стенам сверху — ниспадающие завесы с фестонами и кистями, ниже — полосы: голубая, серебристо-серая, охристая, по фону которых разбросаны белые цветки; Сводчатый потолок кабинета разделен цветными полосами. На прямоугольниках в центре каждого написан четырехлепестковый цветок с гербом Александрии.
Семь помещений мансардного этажа декорированы росписью, создающей впечатление матерчатых пологов походных палаток. В них использованы различные сочетания цветных полос, изображения вырезных фестонов, свисающих драпировок, витых шнуров, окаймлений.
Все росписи выполнены прямо по штукатурке, за исключением печей, где основной рисунок нанесен на холст, наклеенный на кирпичную кладку.
Декоративная живопись Коттеджа создавалась группой отечественных художников-декораторов и является подлинным образцом росписи 20-х годов ХIХ века, дошедшим до наших дней без искажений.
Эскизы росписи Лестницы разработал академик Дж.-Б. Скотти в июле — октябре 1828 года. В натуре она воплощена В. Соловьевым, В. Герасимовым, А. Носковым, О. Коробовым, К. Селезневым, И. Куракиным и Ф. Чебановым. Ими же выполнялась с апреля по октябрь 1828 года орнаментальная и декоративная роспись в первом и втором этаже.
Две печи были декорированы Скотти собственноручно в период между апрелем и октябрем 1829 года. Семь комнат мансардного этажа расписывал живописец В. Додонов с августа 1827 года по декабрь 1829-го.
Орнаментальная лепка Коттеджа, которой украшены потолки и верхняя часть стен, отмечена филигранной тонкостью и изяществом. Проработка каждой детали доведена до виртуозности. Выполнили ее крестьяне — лепного дела мастера Матвей Соколов и Степан Закалупин.
Особым изяществом отличается декоративная обработка потолка Гостиной. Вся его поверхность занята большими и малыми кругами и полукружиями, разделенными полосами растительной орнаментики. Круги и полукружия заполнены расходящимися радиусами и идущими по окружности прихотливыми завитками. «Кружевной» полог Гостиной зрительно поддерживается аркатурным поясом фриза.
В Гостиной находится один из знаменитых экспонатов петергофских музеев — Потсдамский кубок. Это произведение прикладного искусства выполнил в 1830 году из серебра ювелир И.-Г. Хоссауэр по рисунку К.-Ф. Шинкеля. Кубок украшен эмалевыми гербами родовитых участников театрализованного «рыцарского турнира», устроенного в 1829 году в Потсдаме прусским королем в честь русской императрицы.
Лепка вносит в отделку помещений Коттеджа дворцовую импозантность. Композиция лепных панно и фризов нигде не повторяется, и даже одни и те же мотивы варьируются свободно и прихотливо в различных сочетаниях. Матвей Соколов был опытным и талантливым мастером и выполнял некоторые лепные работы самостоятельно. Он сделал модели герба на щите для балконов Коттеджа, по которым велась отливка в чугуне. Он же изготовил и установил во фронтонах дворца четыре герба и «под ними лилейки готические подвесные».
В отличие от лепки мрамор занимает скромное место в декоративной отделке Коттеджа. Все части его мраморного убранства выполнялись в петербургской мастерской П. Трискорни и отмечены печатью высокого мастерства и художественного вкуса. Камины были декорированы главным образом гладким, полированным мрамором — белым каррарским и светло-желтым сиенским. Мраморные фризы каминов привлекают проработкой рельефов е изображением венков, ваз с цветами, орлов, дубовых ветвей, амуров, разжигающих костер. Пол Вестибюля и Лестницы выстлан черными и белыми мраморными плитами.
Один из самых ценных художественных элементов декоративного убранства Коттеджа — резные оконные и дверные коробки и наличники из дуба и ясеня. В резьбе варьируются виноградные гроздья, цветы, фрукты и листья, а также гирлянды из дубовых веток с листьями и желудями, перевитые лентами. Поразительно неистощимое разнообразие трактовки деталей. Каждая часть резного декора воспринимается как совершенно оригинальное произведение. Нигде не впадая в иллюзорность, исполнители добились исключительной живописности общего впечатления, передали ощущение гладкости и мягкости листвы, сочности виноградной кисти. Рельеф богат игрой светотени, которая усиливается благодаря боковому освещению. Резные детали убранства Коттеджа являются шедеврами декоративно-прикладного искусства первой половины ХIХ века и свидетельствуют о развитии лучших традиций русских резчиков ХVIII века.
Создание резного декора Коттеджа связано с именем мастера В. И. Захарова, руководителя и одновременно исполнителя всей работы. Работая по эскизам Менеласа и данным ему моделям, Захаров выполнил заказ, как он писал в своей докладной записке, «более превосходно, что могли ожидать. За каковые труды... имел счастье получить одобрение и в знак особого... в сем художестве искусства и понятия удостоился получить аттестат». Действительно, «неустанные и усердные труды русского художника» резчика В. И. Захарова сохранили и в наши дни значение исключительного образца.
Все работы в Коттедже поручались опытным, знающим свое дело специалистам и производились самым тщательным образом. Столярные детали изготовлялись под наблюдением и руководством мастера Токая. Паркеты выполнили и настлали «охтенский поселянин» Андрей Тарасов и столярный мастер Михаил Знаменский.
Особо следует отметить чугунные узоры террас, балконов, лестниц. Все они отливались в Петербурге, на Александровском литейном заводе, и свидетельствуют о расцвете искусства художественного литья в России ХIХ века. Чугун использован в Коттедже и в конструкциях — из него, например, изготовили балконные балки.
Вся бытовая обстановка Коттеджа создавалась по рисункам Менеласа или по утвержденным им эскизам и образцам в едином стилистическом характере. Гарнитуры мебели, фарфоровые, стеклянные и хрустальные сервизы, изделия из бронзы выполнялись в известной петербургской мастерской Г. Гамбса, на императорских фарфоровом и стеклянном заводах, привозились из-за рубежа.
Со времени постройки и до 1917 года дворец оставался закрытой императорской резиденцией. После Великой Октябрьской социалистической революции он был превращен в историко-бытовой музей. В годы Великой Отечественной войны Коттедж получил серьезные повреждения. Потребовалась длительная капитальная реставрация, которая была проведена под руководством архитектора И. Н. Бенуа.
В реставрации Коттеджа в разные периоды принял участие большой коллектив опытнейших мастеров специального научно-производственного объединения «Реставратор». Художники Б. Н. Косенков, А. Н. Виноградов, О. К. Педаяс, Я. А. Казаков, Ф. Ф. Васильев, Л. Н. Соколов закрепили, расчистили и частично воссоздали уникальные росписи, вернув им первоначальный колорит. Внесли свой вклад в реставрацию уникального памятника резчики по дереву Г. С. Симонов и А. П. Семенов и резчики по мрамору А. И. Венедиктов, Л. М. Комаров, М. Д. Воронов, а также скульпторы Г. Л. Михайлова и Э. П. Масленников. За каждым элементом реставрированного или воссозданного декора стоит большой и сложный труд. Это работа лепщика Н. И. Александрова и штукатура А. В. Орехова, бригады слесарей Е. 3. Касьянова и обойщнка П. Н. Нилова, столяров бригад Н. А. Кукушкина и К. А, Караваева. Немало сил и профессионального умения отдал делу краснодеревец Е. В. Кристофяк, воссоздав по чертежам И. Н. Бенуа готические диваны, столы и другие предметы утраченного мебельного убранства.
В 1979 году в Коттедже открылся музей. Посетители его могут вновь видеть спасенные в первые дни войны уникальные произведения русской и западноевропейской живописи, декоративно-прикладного искусства (фарфор, хрусталь, бронза), мраморную скульптуру, мебель. Устройство отопления, электроосвещения и умелая реконструкция помещения бывшей Спальни и Туалетной сделали музей доступным для осмотра в любое время года. Долгие годы художественная значимость Коттеджа не была в достаточной степени оценена. Лишь в последнее время в связи с более углубленным изучением русской архитектуры ХIХ века выявилась ценность Коттеджа как одного из рубежных произведений отечественного зодчества своего времени. Как справедливо пишет видный исследователь архитектуры Е. А. Борисова, строительство Коттеджа было связано с «появлением важных новых тенденций, имевших большое значение для дальнейшего развития русской архитектуры». Такое понимание художественной значимости. Коттеджа позволяет почувствовать все своеобразие архитектурного облика дворца, его интерьеров и убранства, целостно передающих дух и вкусы своего времени.
 |
Очень красиво оформлена территория вокруг Коттеджа. Разнообразные по форме клумбы и вазоны с оригинально подобранными растениями позволяют восхищаться не только творениями мастеров прошлого, но и современными ландшафтными дизайнерами. Жаль только, что лето у нас короткое. Снимки сделаны 21.07.2011. |  |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
На первую страницу о Петродворце
|
|