Источники информации:
|
Архитектор фон Постельс Фёдор Фёдорович (1873 - 1960)
Год постройки: 1904-1905
Стиль: Модерн
 |
 |
 |
Известен как доходный дом герцога Н.Н.Лейхтенбергского
Владелец дома - Николай Николаевич Лейхтенбергский (1868-1928), Светлейший герцог (По указу Александра III, 1890), 5-й принц Богарне, внук великой княгини Марии Николаевны, дочери Николая I. С 1891 г. жил в Петербурге, служил в Преображенском полку. В звании полковника участвовал в Первой мировой войне, награжден за храбрость шашкой, завещанной М. Д. Скобелевым для вручения «первейшему полковому герою». Вышел в отставку в чине генерала. В 1918 г. выехал за границу.
Ему также принадлежали доходные дома по адресам: 7-я Рота № 4, №6, №8. Семья герцога проживала в собственном особняке на Каменноостровском пр. - сейчас этот участок занимает дом № 64.
Этот дом - первая крупная постройка архитектора Федора Федоровича (Фридриха Августа) фон Постельса.
 |
 |
Доминантой главного фасада является огромный мозаичный фриз, состоящий из пяти больших мозаичных панно, созданных в 1905 г. по эскизам художника С. Т. Шелкового в мастерской В. А. Фролова. По замыслу художника, мозаика расположена между большими окнами пятого этажа и фактически покрывает всю стену здания. Впервые на здании был изображен пейзаж - поля, холмы, река, городские здания, индустриальный пейзаж с высокими дымящимися трубами. Мотивы плавно перетекают один в другой, создавая панораму. На панно с изображением парусников справа внизу буква «Ф» и год «1905».
Нигде мастера Фроловы не использовали столь крупные по размеру и разнообразные по конфигурации куски смальты. Активно использована фактурность нешлифованной смальты, рельефность ее наложения на основу. Метод набора, подбор цветов по принципу «пуантилизма» используется в расчете на оптическое смешение цветов на определенной высоте. Швы оттеняют контур и границы цветовых пятен. Смальтовые панно не имеют традиционных обрамлений и заполняют всю свободную поверхность верхнего этажа.
Четыре трехгранных стеклянных фонарика, встроенные в прямоугольник фасада, словно разрывают горизонталь карниза. Такое чередование отсвечивающих смальтовых панно с прозрачными стеклянными фонариками дает дополнительный эффект.
 |
Три жилых этажа «прорезаны» высокими окнами, объединены пилястрами и двумя округлыми эркерами. На уровне второго этажа проходит пояс из причудливо сплетающихся полос и зигзагообразных фигур. Рельефный декор дома поражает затейливым своеобразием.
 |
 |
 |
Два внутренних двора также с большими окнами мастерских наверху привлекают скромной, но стильной отделкой, выполненной в разнофактурной штукатурке с крупными геометрическими узорами.
Боковые флигели симметричны как снаружи, так и внутри. Лестницы одинаковы. В левом и в правом сохранились печи финской фирмы АБО, которые изначально были белыми. историческая расстекловка частично утрачкна, частично сохранились оконные шпингалеты.
 |
 |
В 2001 г. дом включён КГИОПом в "Список вновь выявленных объектов, представляющих историческую, научную, художественную или иную культурную ценность"
Здесь же жил юрист, историк, социолог М. А. Рейснер. Его дочь, поэтесса, публицист, литературный критик Лариса Михайловна Рейснер в 1914-1915 гг. под разными псевдонимами печаталась в журнале «Богема», публиковала свои произведения в альманахе «Шиповник», журнале «Рудин». Была знакома с О. Э. Мандельштамом, Вяч. Ивановым, Г. В. Ивановым, Н. С. Гумилевым. В 1917-1922 гг. воевала на фронтах Гражданской войны (флаг-секретарь командарма флота, 1917 г.; комиссар Главного морского штаба, 1918–1919 гг.). Она послужила прообразом главной героини в драме B. В. Вишневского «Оптимистическая трагедия» (1933 г.).Ее брат И. М. Рейснер - востоковед, доктор исторических наук, профессор, советский разведчик."
| С "непарадной" стороны дома на брандмауэре - граффити, примета 21 века: |  |
 |
|
|