Литература:

1. Соловьёва Т.А. Особняки Юсуповых.
   ООО "Белое и чёрное" Санкт-Петербург 1995

Юсуповский дворец.
Мойкa 94

Дом на Мойке был записан на имя Бориса Николаевича Юсупова. Сразу же после еrо покупки Юсупов пожелал произвести в нем коренные переделки. Для этой цели он заключил договор с видным архитектором того времени Андреем Алексеевичем Михайловым. По желанию молодого хозяина план перестройки дома на Мойке был готов уже в l83l году. По проекту предполагалось достоить третьим этажом старый дом с главным фасадом на Мойку. Слева к главному зданию должен был быть пристроен еще один дом, основным объемом уходящий в глубь участка. Предусматривалась установка новой парадной лестницы, которая должна была занимать центральное положение в композиции здания. Парадный вход планировался с набережной Мойки.

Работы начались в 1831 и продолжались с небольшим перерывом до 1837 года. В работах принимали участие множество крепостных и наемных людей - первоклассных каменщиков, лепщиков, столяров, плотников, позолотчиков и других мастеров. Огромный объем живописных работ выполнил заканчивавший в то время Академию художеств Алексей Иванович Травин, который noдписывался под своими работами "свободный художник". В оформлении стен и плафонов участвововали художники "школы Скотти" - почти все, кто ранее расписывал известный дворец на Елагином острове. Это знаменитые мастера Ф. Торичелли, Б. Медичи, П. Скотти, А. Виги. Трудом многих, большей частью оставшихся безвестными мacтeрoв и был построен в начале XIX века дворец, о котором заговорил весь Петербург.

Перестройку Михайлов начал с того, что закрыл сквозной проезд через арку, установив на его месте лестницу. Тогда же по рисункам архитектора была создана резная дубовая дверь с гербом владельцев, и поныне украшающая здание.

Декорировка лестничного интерьера была изменена в середине ХIХ века архитектором И. А. Монигетти. При этом быпи полностью сохранены пропорции помещения, созданного Михайловым. Лестница была широкая, металлическая с окрашенными белой краской перилами. На средней площадке она переходила в двухмаршевую. Сейчас, поскольку дворец широко используется для самых разнообразных целей, он и украшается в соответствии с сиюминутными потребностями, что вызывает у некоторых посетителей недоумение и дискомфорт - данный снимок сделан перед Новым годом.

При оформлении лестницы Михайлов применил прием "тройных палладианских oкoн". С западной и восточной стороны лестницы тройные окна открывали вид на цветочные оранжереи, с южной выходили во двор. Плафон имел живописную вставку и роспись гризайлью.

В нишах стен была установлена мраморная скульптура, купленная Юсуповым в l832 году. Скульптура неизвестного итальянского мастера XVIII века представляет аллегории четырех стран света. В нишах, находящихся на верхней площадке лестницы, имеются две скульптуры Вакха. Судя по акварели В.С. Садовникова, лестница была украшена растениями в кадках, а на средней площадке лестницы ( где сейчас афиша) pанee находилась еще одна статуя (Амур).

На центральной лестнице сохранены зеркала, декоративная скульптура и вазы.

**************8

1. Первый этаж - помещения хозяина дома - половина князя.

Парадная анфилада

2.5 Большая ротонда

Сохранилась в том виде, каким осуществил её, возможно по указанию Бориса Николаевича Юсупова, А.А.Михайлов 2-ой в 1830-х. Роспись стен здесь напоминает роспись фарфорового кабинета Елагинского дворца. Помещение решено в форме четырехугльника с вписанным кругом, образованным ионической колоннадой, завершающийся куполом. Колоннада из голубого, стены - из белого мрамора. Стены расписывал Антонио Виги.

Полихромная роспись плафона выполнена художниками школы Скотти. Центр купола имитирует голубое небо с рассыпанными по нему золотыми звездами, а вокруг сетка из гирлянд роз и танцующих граций и сценки и изображением резвящихся амуров.

В ротонде, как и прежде, находится созданный во Франции закaзной бронзовый торшер огневого золочения.

Камин с гермами белого итальянского мрамора и большим зеркалом венецианской работы.

2.6 Синяя гостиная

Свой вид она приобрела, также, как и другие залы парадной анфилады, в 1830-х. Названа так по цвету штофной ткани, украшающей её стены. Ткань эта, как и малиновая на стенах соседней гостиной, выделывались на подмосковной Купавинской мануфактуре руками крепостных.

Роспись этой гостиной, так же как и предыдущей, выполнена художниками школы Скотти. Наборный паркет повторяет ритм росписи плафона.

В этой гостиной сохранился подлиный мебельный гарнитур середины ХIХ века. Мебель также создавалась по эскизам Михайлова. Здесь ранее находились два небольших столика; столешница одногоиз них выполнена в технике перегородчатой эмали, другого - римской мозаики. В настоящее время столик - более поздний; он не является частью этого гарнитура.

2.7 Красная гостиная

Эта гостиная, созданная Михайловым в 1830-е, называлась Красной, Малиновой, Золотой, Императорской. Чаще всего Императорской, так как в ней Юсуповы принимали членов императорской семьи. Она исполнена с большим вкусом и роскошью. Стены обиты красным шелком.

Примечательна роспись плафона: середина его не имеет рисунка, а по четырем сторонам золотом и гризайлью жудожник выполняет композиции на мифологические сюжеты, представляющие сценки из жизни богов. Они выполнены таким образом, что создаётся иллюзорное впечатление увеличения высоты помещения по мере приближения к центру гостиной.

Пол набран из восьми пород ценного дерева. Великолепна люстра из золоченой бронзы. Это одна из лучших люстр дворца. Два беломраморных камина и двери красного дерева с бронзой, в стиле ампир, довершают украшение гостиной.

Сохранился портрет первой хозяйки дома Зинаиды Ивановны Юсуповой работы художника Дюбюфа

2.8 Зеленая гостиная

Название гостиной происходит от общего колористического тона. Она решена в простых и строгих линиях классицизма. Помщение сильно пострадало во время войны - было частично разрушено снарядом. отреставрировано уже во второй половине ХХ века.

Зеленая гостиная создавалась Михайловым в то же время, что и остальные гостиные парадной анфилады, но в отличии от других, в середине ХIХ века была немного изменена И.А.Монигетти: им был установлен малахитовый камин, привезенный из Франции. Можно предположить, что этот камин был изготовле во Франции из русского малахита, т.к. работа по камню в России стоила значительно дороже (?)

2.9 Танцевальный зал

Легкий и торжественный, простой и нарядный, он украшен пилястрами ионического ордера, облицованными белым искусственным мрамором. В темное время суток зал наполнен светом, льющимся от большой люстры из золоченой бронзы. Люстра имеет 150 хрустальных рожков, расположенных в несколько ярусов. По всему периметру зала по стенам имеются бронзовые бра, составляющие с люстрой единую композицию.

На плафоне в технике полихромной живописи изображены танцующие грации с обвивающими их гирляндами цветов. Роспись выполнена Б. Медичи и П. Скотти.

Два больших венецианских зеркала завершают оформление зала. В конце XIX века архитектор А. А. Степанов обрамил зеркала хрустальными балясинами.

2.10 Банкетный зал

Банкетный, или, как его называют сегодня — Концертный, — самый большой зал дворца. Создавался он для больших великосветских приемов, обедов, балов. В нем же происходили благотворительные базары, маскарады. Oн занимает высоту двух этажей и перекрыт ложным полуциркульным сводом, опирающимся на мощный антаблемент. По замыслу архитектора он составлял единое целое с Танцевальным залом.

По всему периметру зала поставлены мощные колонны коринфского ордера из белого искусственного мрамора.

Имеется большая ниша — абсида, расположенная по длинной, противоположной окнам стене. В нише находится мраморная скульптура бога Диониса. Монументальная живопись свода выполнена «гризайлью» художником Ф. Торичелли. На уровне второго этажа хоры, с которых в XIX веке лилась музыка, исполняемая крепостными музыкантами. В соответствии с этим, архитектором рассчитана уникальная акустика зала.

Одной из достопримечательностей зала являются золоченые люстры из папье-маше, выполненные московским мастером Зейнлейном. Подобные люстры, чрезвычайно модные в начале XIX века, созданные тем же мастером, и ныне украшают подмосковную усадьбу Юсуповых — Архангельское.

На больших приемах раздвижные двери, имевшиеся между Банкетным и Танцевальным залами были открыты, и стоявшие напротив друг друга в дальних концах обоих залов большие венецианские зеркала, создавали впечатление бесконечности пространства.

2.2 Гобеленовая гостиная

В сороковых годах XIX века часть интерьеров дома вновь была изменена в соответствии с новыми веяниями времени архитектором Б. Симоном. Были переделаны две цветочные оранжереи, созданные Михайловым по двум сторонам от парадной лестницы. Одна превратилась в Зимний сад, а другая — в Гобеленовую гостиную. На стене были размещены знаменитые гобеленовые ковры, некогда украшавшие чертоги Людовика XIV.

Как писал журналист, приглашенный Юсуповыми на бал, данный хозяевами по случаю открытия новых зал, три из них изображают в великолепных тканях сцены из Овидиевых превращений с картин Леонардо де Винчи. В особенности замечательна охота Мелеагра, в которой все полно живостью и движением. На четвертом ковре видны дети в саду, окруженные роскошнейшими цветами. Это изображение внуков Людовика XIV, а цветы еще не поблекли в своей красоте.

Потолок гобеленовой залы лепной, как будто бы из фарфора и разделен поперечными полосами из орехового дерева, с великолепной резьбой. С него спускалась севрская люстра, во вкусе убранств XVII века. Сквозь белые матовые шары ее разливался приятный свет и на ткани, и на великолепную резьбу темных рам, которые в промежутках ковров составляли стену зала, оттеняли яркость изображений на тканях... Гербы Людовика XIV над коврами невольно переносили мысль в Версальский дворец... В настоящее время эти шпалеры находятся на постоянной экспозиции в Эрмитаже, а в этом зале копии. Сейчас в этом зале проходят вечера классической музыки. Сохранилась физгармония.

Немногим более, чем через десять лет, новые изменения интерьеров в доме осуществил Ипполит Антонович Монигетти. Этот архитектор работал уже при новом хозяине дома - Николае Борисовиче Юсупове (младшем)