Кон

стантин   1 он

К

онстантин Андреевич Тон прожил большую и в целом счастливую творческую жизнь. Воспитанник Петербургской Академии художеств, он в середине XIX столетия сам возглавил ее, заняв пост ректора «по части архитектуры». На самые высокие ступени архитектурной иерархической лестницы К. А. Тону помогла подняться заслуженная слава создателя и лидера официально признанного «русско-византийского стиля» — наг правления, сумевшего наиболее полно выразить в области зодчества периода господства эклектики идеологическое содержание правительственной программы, суть которой определила известная триада — «православие, самодержавие, народность».





Константина определили н Академию художеств В возрасте девяти лет, паи допускали НОрМШ академического устава начала XIX в. С 1809 г. он ИЖчал заниматься архитектурой под руководством А. Н. Воронихина. Согласно правилам прохождения курса учащиеся архитектурного отделения раарабатывали по заданиям педагогов учебные проекты, лучшие из которых Отмечались медалями разного достоинства. Такие награды получил и Кон-1 таптнн Тон: малой серебряной медалью в 1813 г. был отмечен его проект инвалидного дома, а еще через год награды в виде большой серебряной медали Тон удостоился за разработку проекта монастыря. В 1815 г. следующую медаль — малую золотую — Тон получил за проект здания ( 'с пата. Одновременно ему было присвоено звание художника 1-й степени, ЧТО давало право на поездку за границу «для усовершенствования в искус-СТВах» в качестве академического пенсионера. Однако совершить такую поездку сразу по получении звания художника Тону не удалось: у Академии и то время не нашлось средств для выплаты соответствующего пенсиона. Молодой архитектор вынужден был поступить на службу в Комитет строений и гидравлических работ, где, скорее всего, выполнял обязанности чертежника. Впрочем, в это же время он занимался и проектной практикой: сохранились сведения о том, что Константин Тон, будучи на службе в Комитете, разработал для графа Зубова проект оригинальной оранжереи, обогревавшейся паром. Как свидетельствовал биограф Тона, разработанная им конструкция «произвела сенсацию и была долгое время темой разговоров в столице». А в 1818 г. недавний выпускник Академии представил на ее суд исполненный им проект ярмарки, получивший высокую оценку специалистов. Благодаря этому успеху Константину Тону и удалось наконец отправиться в пенсионерскую поездку; произошло это в мае 1819 г., когда президентом Академии художеств уже был А. Н. Оленин — выдающийся деятель русской культуры, энергичный администратор, ученый-историк и знаток искусства.

За границей К. А. Тон пробыл почти десять лет. Жил он, как и другие академические пенсионеры, преимущественно в Италии, занимаясь там изучением памятников искусства античности и Возрождения. Исследования античных развалин, предпринятые Тоном, позволили ему разработать проекты реставрации святилища Фортуны в Пренесте и комплекса императорских дворцов на Палатине в Риме. Создание подобных «реставраций» считалось обязательным разделом программы занятий академических пенсионеров в Италии: оно должно было способствовать лучшему усвоению законов классической композиции, которые молодым архитекторам предстояло затем использовать в проектной практике. И в самом деле, поистине царственной величавостью памятников императорского Рима наделен в проекте К. А. Тона украшенный восьмиколонным коринфским портиком фасад здания на восточной стороне Дворцовой площади в Петербурге. Этот проект был прислан из Италии в столицу России, по-видимому, в 1827 г. для представления на проходивший тогда конкурс; он убедительно свидетельствовал о том, что его автор в совершенстве познал классические основы зодчества.

Между тем именно 1820-е годы явились переломными в развитии всей европейской архитектуры. В этот период ясно обозначились признаки кризиса классицистической системы, готовившейся к тому, чтобы уступить свое место «архитектуре выбора»— эклектике, допускавшей возможность использования в современной практике композиционных приемов и форм, заим-