• тиугммх у самых разных исторических стилем. Переход от классицизм)! к эклектике совершался через романтизм, характерном чертой которое.» стал, ¦ частности, обостренный интерес к средневековому искусству. Измене/ими художественной атмосферы сказались, конечно, на занятиях петербургских архитекторов-пенсионеров. Подтверждением этому может служить достойное внимания высказывание К. А. Тона, которое мы находим в одном из! его донесений в Академию художеств, относящемся к концу 1820 г. В'нем архитектор сообщал о том, что работал над «проектом церкви, которую, предположив, впрочем, дать ей наружный вид древних греческих храмов, а внутреннее расположение первых христианских церквей... старался приспособить для нынешнего греческого богослужения». В этой фразе содержится уже вполне отчетливо осознаваемая эклектическая программа.

В декабре 1828 г. К. А. Тон возвращается в Петербург. Президент Академии, с пристрастием следивший за успехами пенсионеров, составил о Константине Тоне самое благоприятное для него впечатление. Именно поэтому сразу же по возвращении в Россию Тон получил от Оленина весьма ответственное задание: он должен был разработать проекты оформления парадных залов Академии художеств, остававшихся не вполне отделанными со времени окончания строительства академического здания в 1780-х гг. Недавний пенсионер с успехом решил предложенную ему задачу: уже в самом начале 1829 г. его проекты удостоились «высочайшего одобрения». Ими предусматривалась новая отделка залов парадной анфилады главного корпуса с частичной их перестройкой и изменением назначения. Минимальные перемены были внесены в композицию перекрытого куполом центрального зала с его кольцевой колоннадой, задуманного еще авторами проекта здания Академии А. Ф. Кокориновым и Ж. Б. Валлен-Деламотом. Примыкающие к нему вытянутые в длину двухсветные галереи отводились для размещения в них богатой коллекции слепков с античных статуй, использовавшихся в учебных целях. Для обеих галерей, которые стали называться античными, Тон спроектировал новые перекрытия, украшенные глубокими кессонами с лепными рельефами. Перспективы галерей замкнули высокие прямоугольные порталы дверей, ведущих в соседние залы. В западном и восточном «павильонах» главного корпуса, выделенных на фасаде выступами, Тон предусмотрел создание совершенно новых залов, также перекрытых куполами. Западный предназначался для заседаний академического совета, а восточный — для библиотеки. По композиции они несколько отличались друг от друга, но оба характеризовались поистине классической строгостью и объемного решения, и декоративной отделки.

Проект К. А. Тона был приведен в исполнение к 1837 г. В оформлении парадных залов Академии приняли участие и другие питомцы академической школы. Купол центрального зала украсила роспись В. К. Шебуева «Торжество на Олимпе по случаю учреждения Академии художеств». Перекрытие библиотеки было декорировано изображениями Аполлона и муз, исполненными П. В. Васиным. В зале совета установили статую Екатерины II работы С. И. Гальберга.

Одновременно с парадными залами по проекту К. А. Тона, разработанному в 1829 г., переделывалась и академическая церковь, размещенная в центре северного корпуса здания. В отличие от античных галерей церковный зал перекрывает монументальный цилиндрический свод, но и он разделен на кессоны с декоративной лепкой. Созданию впечатления торжественной величавости интерьера церкви способствуют ордерные формы —

пилястры, размещенные вдоль стен в четком ритме. Классически строгий резной иконостас с позолотой также был выполнен по рисунку Тона. Важная роль в композиции церкви отведена произведениям изобразительного искусства. Фигуры четырех евангелистов у основания свода исполнены по моделям выдающегося мастера классицизма В. И. Демут-Малиновского. Живописные панно на перекрытии и в конхе алтарной апсиды создавали В. К. Шебуев и П. В. Басин. Церковь была освящена во имя св. великомученицы Екатерины в  1837 г.

В последующие годы парадные залы и церковь Академии художеств не раз ремонтировались и перестраивались. Из упраздненной после Октябрьской революции церкви исчезла вся утварь, иконостас, иконы. И все же и по прошествии многих лет интерьеры, созданные К. А. Тоном, позволяют составить представление о первоначальном замысле архитектора. В наши дни великолепная анфилада главного корпуса используется для устройства художественных выставок. Возрождена академическая церковь.

Проекты, выполненные К. А. Тоном по заданию А. Н. Оленина, сыграли в жизни архитектора важную роль. Именно за них, а также и за пенсионерские работы, привезенные из Италии, Тон в 1830 г. был удостоен звания академика. Со следующего года он начал преподавать в архитектурном классе, а еще два года спустя занял в Академии должность «про-