|
Западный угол Зимней канавки и Миллионной улицы (дом 35) занимает последнее по времени сооружение Эрмитажного комплекса — так называемый Новый Эрмитаж. На месте этого здания в 1750-х годах по проекту Растрелли был сооружен дом для гофмаршала — начальника придворной конторы в царствование Елизаветы Петровны Д. А. Шепелева. Позже «Шепелев дом» был перестроен при участии Дж. Кваренги.
В Шепелевском доме в 1760-х годах помещался Пажеский корпус, где обучались наукам и несению придворной службы несколько десятков подростков и юношей из дворянских семей. В их числе был и юный А. Н. Радищев. Тут изучались арифметика, геометрия, тригонометрия, французский и немецкий языки, артиллерийское дело, механика, история, геральдика, география, верховая езда... Почти все эти предметы преподавал один учитель француз Мораберт.
В Шепелевском доме, принадлежавшем придворной конторе, после 1827 года жил поэт В. А. Жуковский, у него часто бывал А. С. Пушкин.
Шепелевский дом уступил свое место Новому Эрмитажу, построенному в 1839—1852 годах по проекту немецкого архитектора Лео Кленце. Он в Санкт-Петербурге не жил, в русской столице бывал лишь наездами. По его проекту возведением постройки руководили В. П. Стасов и Н. Е. Ефимов.
Новый Эрмитаж решено было строить потому, что художественные сокровища Эрмитажа чрезвычайно разрoслись, и уже не могли быть размещены в зданиях Малого Эрмитажа и Старого Эрмитажа . К тому же в правительственных кругах созревало решение об открытии эрмитажных собраний для публичного осмотра. Поэтому был возведен первый в России дом, предназначенный для публичного музея, который открыли в 1852 году.
Главный фасад Нового Эрмитажа обращен на Миллионную улицу.
|
Портик перед входом декорирован
гигантскими, изваянными из монолитов серого полированного сердобольского гранита фигурами атлантов.
Aтланты по древнегреческой мифологии — это титаны, которые по приказу верховного божества Зевса поддерживают небесный свод. |
 |
На портике Нового Эрмитажа атланты, напрягая силы, поддерживают на своих плечах перекрытия, на которых покоится обширный балкон.
Надо признать, что массивное, приземистое двухэтажное здание Нового Эрмитажа нельзя причислить к числу выдающихся произведений зодчества. Все же особое обаяние этому строению придают украшающие его портик десять атлантов. Они одинаковы, как братья-близнецы, высечены по рисунку Гальбига, по модели скульптора А. И. Теребенева — сына автора горельефов на здании Адмиралтейства. За выполненную им глиняную модель атланта Александр Теребенев был удостоен звания академика.
На протяжении пяти лет почти полтораста каменотесов высекали из гранита заготовки будущих статуй, которые затем обрабатывались и превращались в изваяния мощных юношей — атлантов. На протяжении трех лет мастера вручную до блеска полировали статуи.
На головах пятиметровых великанов венки из колосьев, на лица ниспадают пряди волос, набедренные повязки из медвежьих шкур. Резец скульптора передал состояние огромного напряжения прекрасных и гордых юношей, несущих колоссальную ношу. Они не склонились, не придавлены. Они одухотворены, горды оказанной им честью нести громаду небосвода.
Эти прекрасные изваяния облагораживают сухой фасад Нового Эрмитажа. Но мы не ощущаем художественного единства великолепных творений А. И. Теребенева с жесткими архитектурными формами здания: мюнхенскому зодчему Лео Кленце не довелось в своем проекте подняться на уровень художественной эстетики русской классической школы, достичь единства архитектурных и скульптурных форм, характерных для периода расцвета русского классицизма.
Конечно же, это обстоятельство не снижает большой художественной ценности, эстетической значимости атлантов Нового Эрмитажа.
Принимая задание на изготовление статуй, Александр Теребенев писал, что делает это не из корысти, а «имея в виду только пользу и честь». Это была святая правда, Теребенев за выполнение заказа назначил крайне низкую цену, он разорился и в полной нищете закончил свою жизнь...
Лео Кленце первоначально намеревался декорировать фасад здания Нового Эрмитажа лишь несколькими металлическими, отлитыми из сплава олова и свинца, статуями мастеров искусства давних эпох.
Статуи были заказаны немецким ваятелям Гальбигу и Шванталеру и из Мюнхена доставлены в Санкт- Петербург, где и установлены по сторонам парадного портика с атлантами.
 |
 |
Эти статуи, а также гранитные гермы у окон (по модели А. И. Теребенева) и терракотовые украшения над окнами (скульпторы В. И. Демут-Малиновский, А. В. Логановский и другие мастера ваяния) несколько оживляют фасад Нового Эрмитажа.
От парадного входа в Новый Эрмитаж на второй этаж здания ведет широкая лестница, украшенная стройными колоннами коринфского ордера, которые поддерживают потолок с эффектными кессонами. За парадной лестницей — обширный зал с великолепным мозаичным полом (созданным на Петергофской гранильной фабрике) и двадцатью колоннами из сердобольского гранита.
Портик с атлантами более семидесяти лет служил главным входом в Эрмитаж. В советское время в Эрмитаж хлынули массы посетителей, на их огромный поток не был рассчитан сравнительно небольшой вестибюль бывшего «Императорского музеума». Нельзя было открывать еще один подсобный вход (в музеях двум входам быть не положено!). В этой связи главный вход в Эрмитаж пришлось перенести на Дворцовую набережную.
C 2003 г. главный вход в Эрмитаж - со стороны двора. В 1917 г. главные ворота были закрыты. Двуглавые орлы и царские монограммы были демонтированы и уничтожены по решению Временного правительства. Свой первозданный вид Главные ворота Зимнего дворца обрели в 2003 году, к дням празднования 300-летия Санкт-Петербурга. Парадным воротам вернули их главные символы – позолоченных двуглавых орлов и короны. А вход с Миллионной улицы обычно закрыт.
|
|